Кто хоть единожды наслаждался многоголосыми звуками органа, оказавшись в янтарной столице, непременно заглянет в Кафедральный собор, чтобы в очередной раз услышать его «божественный голос». Он то обволакивает блаженством, то рвет душу на части. Звучание органа, заполняющее все соборное пространство, вызывает целую бурю чувств и эмоций, в общем, словами ощущения не передать.
А ведь у здешнего короля музыки, как порой называют орган, своя история, неразрывно связанная со становлением самого собора. Начавший строиться с 13 сентября 1333 года он возводился не одно десятилетие. И такова участь многих шедевров прошедших эпох, переживших время. Место для его сооружения выбрали на Кнайпхофе, в одном из 3-х поселений возле замка на Королевской горе, превратившихся с годами в города. Решающую роль в этом сыграло островное положение Кнайпхофа, расположенного чуть в стороне от Лёбенихта и Альтштадта (главного в ту пору и самого старого городка), для удобства прихожан в стене которого ворота прорубили, и через Преголю перекинули мост. Так собор, при тевтонцах оставаясь главным католическим храмом вплоть до 1-ой четверти XVI столетия, с момента, когда Пруссия стала светским государством, стал протестантским, вернее, лютеранским.
На первых порах в нем был установлен совсем небольшой орган. Кроме проводимых богослужений в его южной башне функционировала библиотека Albertus-Universität (сам Кёнигсбергский университет открыт был 17 августа 1544 года), а в усыпальнице хоронили родовитых и благородных, и нескольким преподавателям из числа профессуры поспособствовало там оказаться, последним из которых стал Иммануил Кант. А в 1695 году в Кёнигсбергском соборе (нем. Königsberger Dom) смонтировали другой орган с 60 регистрами. Проводимые в соборе реставрации потребовали со временем и замены музыкального инструмента, что и произошло в 1718-1721 годах. Еще несколько модификаций в 1888 году «омолодили» его и сделали монументальным. Но когда в конце августа 1944 года британские ВВС наносили бомбовые удары по Кёнигсбергу, в собор не попали, но случился пожар, почти полностью уничтоживший и величественный орган.
В центре Калининграда эти развалины с заложенными кирпичом окнами, лесами внутри и мусором снаружи стояли долго, пока в 1990-е годы за реставрацию не решил взяться Игорь Одинцов, инженер-строитель, прослуживший в армии большую часть жизни. Мэр города полковника в отставке поддержал, но восстановлением объекта пришлось заниматься, можно сказать, за свой счет. Так что о довоенной роскоши и речи быть не могло. Сначала обновили могилу И. Канта, потом занялись остальным. Культовое сооружение, ассоциировавшееся с фашистской Германией, многим не давало покоя. Но Гитлеры приходят и уходят, как говорил еще Сталин, а народ немецкий остается. Так какое же отношение древний собор имеет к нацистам, пробывшим у власти 12 лет?
После шпиля, водруженного на башню в 1994 году, в людских настроениях наметился перелом. Самые точные часы, выполненные фирмой «Сименс» по облику прежних, но с современной начинкой, появились на башне осенью 1995 года. Вскоре и до колоколов очередь дошла. В стены храма, который считается единственным в России образцом северогерманской готики, хранители старины вложили русскую душу, а Игоря Одинцова, почетного гражданина и инициатора возрождения, стали даже «папой» Кафедрального собора называть.
О восстановлении же прежнего органа и речи не шло. Но в 2005 году местные власти решили пышно отпраздновать 750-летие города, среди почетных гостей здесь оказались Владимир Путин и канцлер ФРГ Герхард Шрёдер. Тогда и была высказана мысль о создании в соборе большого концертного органа. В воздухе она не повисла, средства на её осуществление выделены были значительные, зато и подарок Калининграду и калининградцам получился истинно царским. И если в возрожденном здании малый (хоровой) орган зазвучал 9 сентября 2006 года, то прослушать концертную программу с участием сразу 2-х органов под сводами собора гости смогли уже 10 января 2008 года.
Новый инструмент, соединенный оптоволокном с прежним (где 2224 трубы разных диаметров) — это целый комплекс, крупнейший у нас в стране. Да и в Европе он один из самых больших (хотя там есть и побольше). Оба они имеют общую синхронизацию и могут звучать как вместе, так и по отдельности. Если учесть, что такие инструменты (клавишно-духовые) живут не одну сотню лет (в Швейцарии до сих пор «в строю» орган XIII в.), то калининградский — совсем молодой.
Он состоит из нескольких клавиатур, ряда педалей (ведь играют руками и ногами), 122 (в Рижском соборе, для сравнения, лишь 90) регистров и огромного количества труб и трубок, диаметр которых варьируется от 11 мм до 10,5 м. Из общего (6301) количества видны менее 100, остальные расположены в конструкции за органом, которая по габаритам сродни 3-этажному дому, с мехами, мотором и электроникой. Инновация его в том, что орган связан 3 диагностическими компьютерами с головным офисом в Потсдаме через Интернет. Там находится Alexander Schuke — семейная фирма, которая после выполнения заказа и смонтировала инструмент на месте. В случае неисправности немецкие специалисты подскажут, что нужно сделать, либо приедут сами с готовым алгоритмом устранения неполадок.
Одни трубы изготовлены из свинцово-оловянного сплава, другие вырезаны из разных пород дерева. Деревянные скамьи и шероховатый каменный пол в зале — всё завязано на звук. Для поддержания органа в должном состоянии строго следят по приборам за влажностью и температурой в зале.
И декор музыкального инструмента выполнен с учётом его специфики. Мастера поместили в центре Богородицу с младенцем на руках. Им удалось, перелопатив целую кучу архивных документов, даже размер её обуви определить (36). Сверху посадили символическую птицу Феникс, снизу — герб бывшего Кёнигсберга, по сторонам — 2 звезды Вифлеема (получился своеобразный крест), окружением всему стали несколько ангелочков с трубами и литаврами. Чем не произведение искусства?
В городах, имеющих Кафедральные соборы, исторически сложилась традиция — для выбора титулярных органистов проводить конкурсы. В Калининграде этой должности, одной из почетнейших, достойными оказались двое: победитель многих музыкальных конкурсов и обладатель нескольких премий — Евгений Авраменко и молодой, но очень одаренный исполнитель — Мансур Юсупов, успевший уже стать лауреатом ряда Международных конкурсов.
На балтийской земле проведение фестивалей и конкурсных состязаний талантливых органистов — не редкость. А музыкальные концерты вообще проходят здесь регулярно.
В органном зале готического собора, который впечатляет и сам по себе, когда нет репетиций и выступлений, можно осмотреть доспехи тевтонских рыцарей, будто на страже стоящих и теперь (сторожа, по словам гида, обходя по ночам собор, за спиной чувствуют чьё-то невидимое присутствие), пофотографировать, узнать об истории создания, пожарах, разрушении и этапах восстановления здания, почерпнув для себя немало полезного. И о людях, обучавшихся, трудившихся в Альбертине и удостоившихся чести упокоиться в соборном склепе.
В мраморной чаше соборной купели, сделанной когда-то голландцами и воссозданной с деталями оригинала, перед распятием почти 3 столетия назад окрестили Канта, будущего гения-философа. Интерьер достаточно прост, а белизну стен оживляют цветные витражи на окнах. Но самая большая роскошь здесь — это уникальный орган и его волшебное звучание. И акустика в зале потрясающая. Музыка бередит душу и впечатление оставляет поистине неизгладимое.
Königsberger Dom и раньше был местом особым, а обновленное сооружение с органным комплексом и его необыкновенным звучанием дают ему исключительное право называться примечательностью Калининграда №1 и сейчас.
